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现代雕塑作品的不足之处
现代作品最糟透之处是由于它不断地求胁手我们对变化、欲望和伤感的兴奋的渴慕；而古老艺术的优秀之处则有赖于沉思的爱.它出设在真正的艺术家的题材里，并赋于形象以恒久性，就如我们平常希望的那样，无忧无虑；而低劣的设计则关心的是，依赖情节的描写，或一种感情的变化过程来满足观众的激烈情绪.在那儿，这二条愉悦之源是可能汇合的，如提香的圣母升天的画中，一种全神贯注的行为动作同美的永久因素相结合.概念的最高点似乎以被摘取了：但有一点，对动作的兴趣代替了形式和色彩的美，艺术品格大大降低了；当真实的变形进入艺术，无论怎么说，只小过是瞬间的阴暗或反动力量，艺术会一时失去自己的逻辑。当一个民族遗忘或背叛了她的天才们的永存的目标时，这样的艺术只能偶尔地存在。并产生了那些不能教化的画家，和那些充耳不闻的教师。我们英国所有最有才华的回家煞费苦心去发现感情表现的空间，没有一位大师将这种感情的表现引导到一个有价俏的终点，或得到那些对自然已麻木，被讽刺的尖锥和各种戏剧性细节所钝化的群众的注意。
这段话是约翰•拉斯金于1854年写的。我不知他心目中的“英国画家”指谁，但他所描述的局势直至今日尚无根本变化，整个世界：公众的心里对自然的美是无动于衷的，艺术家被这种流行的冷漠所驱驶，用“戏剧性情节”来表达他们的感情。
这段话是约翰•拉斯金于1854年写的。我不知他心目中的“英国画家”指谁，但他所描述的局势直至今日尚无根本变化，整个世界：公众的心里对自然的美是无动于衷的，艺术家被这种流行的冷漠所驱驶，用“戏剧性情节”来表达他们的感情。
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