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希腊时期群像雕塑
最具有戏剧性倾向的希腊时期群像雕塑，想必非那件《拉奥孔》。这组游像1506年出土于罗马提皮斯皇宫旧址，曾受到米开朗基罗等著名艺术家-致推奈，并被公认为反映希腊艺术悲剧精神的典范作品。它取材于希腊神话中着名的“木马计”传说。特洛伊城的祭司拉奥孔，因为识破了希腊联军攻城的木马，并告诫特洛伊人勿将那个内藏精兵的木马拖入城中，触怒了暗中佑助希腊的天神，于是，他和他的两个儿子被海神派来的两条巨蛇活活地缠咬死。这雕塑所表现的正是父子工人惨遭忻磨时的紧张悲壮场雨。
雕塑家将这一悲剧性的情景表现得生动、强烈而扣人心弦吃拉奥孔的左倾，其长子被蛇缠住了左腿，在万分惊恐之中慌乱地竭力挣脱：另一侧是其次子，尽管已被缀得难以动弹，却仍在本能地挣扎；中央的拉奥孔奋力地欲使自己和两个儿子摆脱蛇的缠咬。他左手紧抓住一条大屹，企图将它拉开，而蛇却硬是从妻子中钻过去狠咬他的臀部。剧痛使得他发出惨叫，脸上肌肉扭曲，腹部强烈地收缩。昆克尔曼在其《古代艺术史》中所饰述的肌肉运动已达到极限它们像一底座小山丘紧密毗连，表现出在痛苦和反抗状态下的与极度紧张。在这里，人物的动态和表情使紧张而激烈的场面充满戏剧性和悲壮感，仿佛整个的骚乱和动势都被凝结在了这组永恒的讲像。美学家菜辛根据这一雕塑所写的美学论著《拉奥孔》，比较详细地研究了这尊群雕，并由经探讨了“画”与“诗”的美学关系。当然莱辛所讨论的拉奥孔的痛苦与挣孔还仅仅停翻在表面上，这说明希腊人关注的是人体的解剖结构，比例的协调以及美的构思。
从艺术表现上看，这组群雕在表现人体的解剖和运动、刻阿人物痛苦情绪以及组织形象方面，不愧为一件卓越超凡之作。然而，它也流露出明显的不足之处。肉体痛苦的强调和外在气氛及戏剧性效果的渲染显得过火，而内在情感及心理活动的刻画却较为薄弱，从而使这件作品不免缺少深沉、含蓄和纯朴。因而有的西方学者认为，这件雕像有点矫揉造作、流于表面化而有失希腊月佳塑的古典精神。
雕塑家将这一悲剧性的情景表现得生动、强烈而扣人心弦吃拉奥孔的左倾，其长子被蛇缠住了左腿，在万分惊恐之中慌乱地竭力挣脱：另一侧是其次子，尽管已被缀得难以动弹，却仍在本能地挣扎；中央的拉奥孔奋力地欲使自己和两个儿子摆脱蛇的缠咬。他左手紧抓住一条大屹，企图将它拉开，而蛇却硬是从妻子中钻过去狠咬他的臀部。剧痛使得他发出惨叫，脸上肌肉扭曲，腹部强烈地收缩。昆克尔曼在其《古代艺术史》中所饰述的肌肉运动已达到极限它们像一底座小山丘紧密毗连，表现出在痛苦和反抗状态下的与极度紧张。在这里，人物的动态和表情使紧张而激烈的场面充满戏剧性和悲壮感，仿佛整个的骚乱和动势都被凝结在了这组永恒的讲像。美学家菜辛根据这一雕塑所写的美学论著《拉奥孔》，比较详细地研究了这尊群雕，并由经探讨了“画”与“诗”的美学关系。当然莱辛所讨论的拉奥孔的痛苦与挣孔还仅仅停翻在表面上，这说明希腊人关注的是人体的解剖结构，比例的协调以及美的构思。
从艺术表现上看，这组群雕在表现人体的解剖和运动、刻阿人物痛苦情绪以及组织形象方面，不愧为一件卓越超凡之作。然而，它也流露出明显的不足之处。肉体痛苦的强调和外在气氛及戏剧性效果的渲染显得过火，而内在情感及心理活动的刻画却较为薄弱，从而使这件作品不免缺少深沉、含蓄和纯朴。因而有的西方学者认为，这件雕像有点矫揉造作、流于表面化而有失希腊月佳塑的古典精神。
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