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米开朗基罗的《哀悼基督》雕塑作品赏析
米开朗基罗在街第奇学园所接受的新柏拉图主义思想，使他在处理《哀悼基督》这一主题时.并不直接地去强调基督受难的悲剧，而趁着力通过对牺牲《基督的自我牺料，以及圣母的辆牲爱子》这一主题的强调，使作品中的形象达到某种超然永恒的境界。在这一雕雕上.基僻的身躯被塑造得宛如一尊希腊神像的身躯，其每一条轮廓线都是那样地富于表现力。耸起的肩膀以及往后倾倒头颈，传达出悲怆之感。然而在基督的脸仰着不出痛伴的表情，他胸侧的伤痕也只是稍力刻画而并不非常显示雕塑家以理想化的手法米塑造圣母的形象，将她表现为一个年轻女子。根据《圣经》，基督受难时的年龄是33岁，而此时的圣母则应是一位五十开外的老妇人。然而这件《哀悼基督》中的圣母形象，却看上去甚至比她托着的儿子还年轻。对此，米开朗基罗解事手道，圣母是一个神圣纯洁的处女，而是不会变衰老的。实际上，这里所表现的是某种精神的(而非历史性的)其实。
在这组割草像上，圣母的头部处于整个金字塔状结构的顶端，从而成为这座撒像的中心。虽然此时此刻的圣母应是极度痛苦和悲伤的，然而在这里，她却显露出一种希腊雕塑般静谧安详的神色。她没有眼泪，没有哭泣，也没有任何过于悲哀和有失典雅的手势。米开朗基罗说“神的母亲是不会像人间的母亲那样哭泣的。”她静静地低着头.脸上没有任何表情，只有那下垂的左手似乎传达着一丝悲哀，仿佛是这一幕痛苦悲剧的元声独自。
这一圣母形象看上去显得别有一番动人的魅力，她属于那种非先佛罗伦萨人所偏爱的优雅纤弱的类型。这使得雕塑家在组织安仲这组群像时，遇到棘手的难题：他要考虑如何将一个成年男子的身体自然、妥帖地横放在一个纤弱女子的双膝上，而不让人产生任何不舒服之感。为解决这一难题，米开朗基罗采用了金字培式的构阁。他以圣母宽长的大袍作为整个金字塔结构的基础。这一大袍既能略显圣母的身形，又可以将其实际的比例遮掩起来，那宛转起伏的衣裙增强大袍的厚重感。在这厚重衣袍衬托之下，基督弯曲的身体虽然横阶、干圣待的双膝.却并不让人感到对圣母构成重压。看起来，这一躯体似乎并没有什么重量。另外，这座群燃像的表面处理也极为稍细，几乎每一处细节都打磨得光滑细腻。人物肌肤的弹性与衣袍的宽松柔软质感均表现得真切感人，几乎使人忘记了这是一件用大理石雕制的作品。
在这组割草像上，圣母的头部处于整个金字塔状结构的顶端，从而成为这座撒像的中心。虽然此时此刻的圣母应是极度痛苦和悲伤的，然而在这里，她却显露出一种希腊雕塑般静谧安详的神色。她没有眼泪，没有哭泣，也没有任何过于悲哀和有失典雅的手势。米开朗基罗说“神的母亲是不会像人间的母亲那样哭泣的。”她静静地低着头.脸上没有任何表情，只有那下垂的左手似乎传达着一丝悲哀，仿佛是这一幕痛苦悲剧的元声独自。
这一圣母形象看上去显得别有一番动人的魅力，她属于那种非先佛罗伦萨人所偏爱的优雅纤弱的类型。这使得雕塑家在组织安仲这组群像时，遇到棘手的难题：他要考虑如何将一个成年男子的身体自然、妥帖地横放在一个纤弱女子的双膝上，而不让人产生任何不舒服之感。为解决这一难题，米开朗基罗采用了金字培式的构阁。他以圣母宽长的大袍作为整个金字塔结构的基础。这一大袍既能略显圣母的身形，又可以将其实际的比例遮掩起来，那宛转起伏的衣裙增强大袍的厚重感。在这厚重衣袍衬托之下，基督弯曲的身体虽然横阶、干圣待的双膝.却并不让人感到对圣母构成重压。看起来，这一躯体似乎并没有什么重量。另外，这座群燃像的表面处理也极为稍细，几乎每一处细节都打磨得光滑细腻。人物肌肤的弹性与衣袍的宽松柔软质感均表现得真切感人，几乎使人忘记了这是一件用大理石雕制的作品。
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