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西方雕塑的两大倾向
西方传统艺术中有两大审美倾向，一是古典的倾向，一是反古典的倾向。
另一支主流，是反古典的倾向。
动荡激越的精神，在巴洛克和浪漫主义艺术中充分显示出来。前者体现了对于文艺复兴古典趣味的反动，后者则反映出与新古典主义的格格不入。
作为17世纪全欧洲艺术风格主流的“巴洛克“风格，与古典主义的文艺复兴风格形成鲜明对照。它不像后者那样追求宁静、和谐与清晰，而是强调自由的精神和壮观的气势，强调冲突性和虚幻性。巴洛克意味着运动、激越、放纵、混杂与非理性。它追求新奇，热衷于各种艺术形式的大胆融合，热衷于那种热情奔放、索华富丽以及对比与夸张的艺术效果。如果要把整个巴洛克艺术的特点归纳为一个词，最可能的选择便是“动感”。这与古典及古典主义艺术的静默、平衡及和谐有序背道而弛。
浪漫主义与巴洛克可以说是同路人。浪漫主义也反对古典主义和理性的追求.厌恶静雅、和谐的古典理想美。它追求那种~子感情色彩和充满运动感的艺术表现。为了体现动的精神，巴洛克与浪漫主义的雕塑家们充分发挥一切表现因素的作用，如强烈的动势、曲线的造型、纵深感、光影对比效果、戏剧性、空间幻觉，以及建筑、绘画、雌塑等多种形式要素的融合，等等。用古典笑的眼光来看，这实在是一种大逆不道。然而，它们却是那么强烈地充满着艺术的感染力，令人振奋。
对于古典艺术精神的反叛，除了以巴洛克和浪漫主义为典型的追求动感的艺术表现外，还有现实主义那种追求自然美的艺术表现。这种自然美，恰与古典艺术所追求的理想美背道而驰。现实主义雕塑家强调客观、真实地表现自然，不仅对于古典主义一味理想化的修饰自然的做法深恶痛绝，而且也对浪漫主义的过分热情奔放感到不满，将其视为“元病呻吟“。现实主义强调以自然为本。罗丹在其著名的《加莱义民》上，成功刻画了不同人物的心理特质。在那生死攸关的时刻，6个人的个性及心理在各自孤独的精神世界里所显露出的极其复杂的一面被罗丹揭示得淋漓尽致。这些英雄不是千人一丽的符号和躯壳，而是有着血肉之躯和真情实感的真实人物。正是这种真实，令人们为之感染，为之动惰。
古典与反古典，可以说是西方传统雕塑艺术的两大主流。虽然西方传统雕塑史上可谓风格纷呈，流派繁多，但是总的来说，诸种风格、流派都是在理性与感性这两极徘徊。古典的趣味偏重于理性，反古典的趣味热衷于情感。这两大主流构成了西方传统雕塑的主要脉络。
另一支主流，是反古典的倾向。
动荡激越的精神，在巴洛克和浪漫主义艺术中充分显示出来。前者体现了对于文艺复兴古典趣味的反动，后者则反映出与新古典主义的格格不入。
作为17世纪全欧洲艺术风格主流的“巴洛克“风格，与古典主义的文艺复兴风格形成鲜明对照。它不像后者那样追求宁静、和谐与清晰，而是强调自由的精神和壮观的气势，强调冲突性和虚幻性。巴洛克意味着运动、激越、放纵、混杂与非理性。它追求新奇，热衷于各种艺术形式的大胆融合，热衷于那种热情奔放、索华富丽以及对比与夸张的艺术效果。如果要把整个巴洛克艺术的特点归纳为一个词，最可能的选择便是“动感”。这与古典及古典主义艺术的静默、平衡及和谐有序背道而弛。
浪漫主义与巴洛克可以说是同路人。浪漫主义也反对古典主义和理性的追求.厌恶静雅、和谐的古典理想美。它追求那种~子感情色彩和充满运动感的艺术表现。为了体现动的精神，巴洛克与浪漫主义的雕塑家们充分发挥一切表现因素的作用，如强烈的动势、曲线的造型、纵深感、光影对比效果、戏剧性、空间幻觉，以及建筑、绘画、雌塑等多种形式要素的融合，等等。用古典笑的眼光来看，这实在是一种大逆不道。然而，它们却是那么强烈地充满着艺术的感染力，令人振奋。
对于古典艺术精神的反叛，除了以巴洛克和浪漫主义为典型的追求动感的艺术表现外，还有现实主义那种追求自然美的艺术表现。这种自然美，恰与古典艺术所追求的理想美背道而驰。现实主义雕塑家强调客观、真实地表现自然，不仅对于古典主义一味理想化的修饰自然的做法深恶痛绝，而且也对浪漫主义的过分热情奔放感到不满，将其视为“元病呻吟“。现实主义强调以自然为本。罗丹在其著名的《加莱义民》上，成功刻画了不同人物的心理特质。在那生死攸关的时刻，6个人的个性及心理在各自孤独的精神世界里所显露出的极其复杂的一面被罗丹揭示得淋漓尽致。这些英雄不是千人一丽的符号和躯壳，而是有着血肉之躯和真情实感的真实人物。正是这种真实，令人们为之感染，为之动惰。
古典与反古典，可以说是西方传统雕塑艺术的两大主流。虽然西方传统雕塑史上可谓风格纷呈，流派繁多，但是总的来说，诸种风格、流派都是在理性与感性这两极徘徊。古典的趣味偏重于理性，反古典的趣味热衷于情感。这两大主流构成了西方传统雕塑的主要脉络。
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